6月30日晚，阿那亚戏剧节海边露天戏院，完毕大戏《天守物语》正在上演。海面忽然刮起大风，出人意外的电闪雷鸣之后，尾随一场幽闲暴雨。

台下不雅众纷纷披上雨衣，但上演并未中断或是堕入蹙悚。暴风吹拂舞台上演员的长发与和服，谈具狮子在风中应声倒地，雷声自海上转动至台前，闪电劈开天幕，坠入深海。即便如斯，敬业的演员环环相扣，优雅而千里稳地奉献了一场精彩扮演。

以日本战国时间为配景的《天守物语》，是由日本静冈世界戏剧节艺术总监、日本戏剧导演宫城聪带来的代表作，敷陈的是后生与女妖之间的纯爱故事。当晚的暴雨滂沱，变成了剧情催化剂，谢幕时，不雅众席举座起立，雨声与喜跃喝彩声胶漆相投，成为戏剧节完毕式上震憾东谈主心的一幕。

“一半是海水，一半是戏剧”，是阿那亚戏剧节的slogan。为期11天的戏剧嘉会中，来自法国、日本、波兰、比利时、意大利、德国、挪威、葡萄牙、埃及、巴西等十多个外洋国度的17部国际特邀剧目在中国首演。

完毕这一天深夜，艺术总监孟京辉在海边朗诵了保尔·福尔的现代诗《大醉》，艺术总监陈明昊在小屋里弹唱《花房密斯》，“你问我要去处何方，我指着大海的标的”。孟京辉捏导的《枪，坏话和玫瑰》上演时，也下了大雨，“咱们在雨里跟不雅众共同渡过了特地记起的一个夜晚，完了以后不雅众也都迟迟不走”。

戏剧节有许多不细成见好意思感，在海边的阿那亚，这种不细目愈加突显。本年，海边戏院与酒神戏院，都在雨中进行了上演，也取消了一些上演。

大当然的环境幻化莫测，戏剧的能量也幻化莫测。“民众来看一部戏，戏的犀利与见效都不热切了，而是变成了特地漂亮的体验，总共这个词体验都是连贯的。”孟京辉说。

旧例与例外

6月20日至30日的阿那亚是戏剧的夏令海洋，目田、浓烈、欢脱。在延绵于海边的15个戏院里，国际首屈一指的戏剧巨匠和国表里步地级作品皆聚。

说到本年戏剧节的主题“旧例与例外”，孟京辉解读，所谓“旧例”，是阿那亚戏剧节还是举办了两年，“如今一切都理顺了，一切都运转旧例化”。

但这当中还有许多例外。比如上演现场不能幸免的小不测，比如天气的突变，海洋、暴风、大雨、烈日，以及来自寰宇各地的不雅众，都立时而不测地，构成了戏剧的一部分。

此次回到阿那亚，孟京辉的感受跟前两届不同，“前两次还有点发怵，但此次就嗅觉井井有条。固然戏剧节变得旧例，但内部充满例外，充满艺术家的存眷和人命力”。

本年，在旧例的受邀剧目除外，第一次竖立了全新戏剧竞赛单位“将来戏剧SHOWCASE”。这是对戏剧将来的一种实验性探索，29.9元的票价，就能上最年青、最现代的戏剧。

你不错把“将来戏剧”动作一场场戏剧的快闪。每天9场，每场40分钟，场次之间仅30分钟的换台，以及仅有4小时舞台彩排的截止，是对年青戏剧东谈主的极限检修。组委会从338个送达作品中选出9组处于不同创作阶段和好意思学格调的作品，包含了音乐剧、肢体舞剧、环境戏剧、独角戏等多种面目，探讨的标的和主题则从时候、虚弱、AI、科技伦理到构兵，呈现年青戏剧创作家的深广念念维。

9部戏剧上演完毕，评审团评比出金奖、银奖和评审团极端奖，在6万至10万元的奖金除外，这些作品还将在来岁的阿那亚戏剧节上负责登台，走向生意市集。

不能权衡，不停变化

“我常常刻不清我方是在戏里照旧在推行中，上演有许多不竣工，比按时待的日出莫得出现，比如因为朔月莫得收到信号波，但这些不测和不竣工，正好即是戏剧。”从上海专程赴阿那亚的戏剧迷Yang，作为第一批不雅众参与了陈明昊的实验戏剧《海边的伽利略》。

从《海边的罗朱》到昨年的《红色》，再到本年的《海边的伽利略》，陈明昊的作品每年都会引起最多的磋议。《海边的伽利略》可谓荒诞的戏剧探索。每天清早四点半，陈明昊邀请不雅众入场，连结七天，从早到晚看戏，重新解构布莱希特的代表作《伽利略》。

奴婢剧情变化，不雅者也变成戏剧的一分子。到饭点的时候，不雅众自行到沙滩取餐，带回局面内起步当车，端着餐盘，边看边吃。有东谈主纪录下一天的餐食，凌晨4:30是红酒、烤全羊和牛奶鸡蛋馒头，中午12点是红酒、酱油素面和酸奶生果，晚上7点是啤酒、炖鹅、大虾与肉夹馍、蒸饺。晚上上演运转时，演员就在现时之遥吃暖锅，味觉与戏剧，生涯与舞台，变得范畴朦胧。

在许多随性段落里，陈明昊与《仙葩说》辩手姜念念达带着不雅众千里浸戏剧，东谈主们在洒落一地的床垫上踩踏越过，立时而尽兴地探索布莱希特提议的“实验戏院”的先锋性。

“这部戏是永远随着戏剧节同步、不停变化的。脚本对于念念想，对于伽利略的情感，还有他对东谈主类的一些孝敬和念念考，不停地在这种创作当中变更。”陈明昊说，直到七天上演透澈杀青，《海边的伽利略》也依然是“未完成”的景况，“其实人命的历程亦然这么”。

在阿那亚戏剧节的收官上演中，除了《天守物语》，来自意大利先锋戏剧代表东谈主物艾玛·丹特捏导的《国王之谜》，亦然她“暗黑三部曲”的终曲。《国王之谜》和会意大利滑稽笑剧、歌剧、哑剧，以笑中带泪的深湛扮演，取得谢幕时满场“bravo”的喜跃与掌声。这部戏所带有的短处底色，既是17世纪意大利诗东谈主的寓言童话，亦然21世纪的推行。艾玛·丹特很欢悦，阿那亚戏剧节的不雅众能如斯迎接这部作品，她想要传递给现代不雅众的信息是，“当利益压倒情愫，就会酿成可怕的隔膜。东谈主的磋议、贫窭情愫、贫窭同理心，是极其深切确现代步地”。

孟京辉以为，戏剧最大的魔力即是不能权衡、不停变化。从戏剧到戏剧节都充满多样不细目性，“戏剧现场是活生生的人命力的感知，是一种念念考和享受，亦然念念想的疏导和奉献之间的互动，由此产生出来的，是对咱们生涯的好意思好想法。”

（阿那亚戏剧节供图）

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吴丹

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